Sep. 28th, 2001

elina_w: (Default)
В благоуханной тишине,
Средь роз, жасмина и левкоев,
То чувство даровалось мне,
Что представлялось мне покоем.
Я с призраками говорил,
Они мне отвечали чинно.
О, как безжалостна картина,
И кто ее мне подарил?
Изгиб измученной руки...
Но спать еще, как будто, рано,
Давно ушли ученики,
Покорно смолкло фортепьяно,
Пролив поток печальных нот
Из сгустка розового мрака.
Сейчас доверчиво прильнет
К ногам лохматая собака.
"Ах, мальчик, быть тебе иным, —
Читаю я в любимом взоре,—
Но все различья — только дым,
Лишь штрих в причудливом узоре
Твоей похожести со мной
И неизбежности слиянья
Дыханья бабушки больной
С твоим окрепнувшим дыханьем."
elina_w: (Default)
наконец нашелся. Я уж решила, что зловредные фолианты выкинули очередную штучку. Всякое бывает.

Размеры бадейки напомнили мне народную базельскую забаву "купание в фонтане". Может быть, даже фото найду. Вот они, (архе)типы.



Музей Клюни.

увеличить )
elina_w: (Default)
К предыдущему.

Дата неясна. Может быть, начало 16–го века, а, может, и середина.
elina_w: (Default)
Габриэла д'Эстре из Тулузы, неизвестный художник конца 16–го века

elina_w: (Default)
Мария Стюарт в бытность французской королевой. Парный портрет с Франциском 2–м. Иллюстрация из часослова Екатерины Медичи.



Это уже так, для коллекции. Вообще–то появилась (кажется) нетривиальная концепция.
elina_w: (Default)
Опять же, лишь для коллекции. Прошу обратить внимание на сходство позы с крайней правой фигурой отсюда.

Диана–охотница. Школа Фонтенбло, около 1550, Лувр

elina_w: (Default)
Тех, кому еще не надоели француженки, а также тех, кому они надоели, приглашаю взглянуть на творение венецианского мастера Marco Zoppo (1433–1478).



Имеем:

1) мраморный барьер внизу
2) округлое обрамление головы
3) младенца (да простится мне кощунство)
4) обнаженную грудь.

Вот что привнесла la douce France (в лице Клуэ–младшего, к примеру) в перенятый от итальянцев стиль — ЭМАНСИПАЦИЮ.

Младенец переходит из рук матери в руки кормилицы, одетой в традиционные цвета Мадонны — красный и синий. (Этакое мелкое кощунство: грубая морда кормилицы — над сакральными цветами Девы). Присутствие младенца все же необходимо, ибо, так же как на руках Мадонны он символизировал невинность, рядом с обнаженной светской дамой он намекает на длящуюся искушенность, нимфейство.

Ангелы мутируют в обычных слуг и музыкантов (вспомним гобелен), но освобожденные руки все же, по привычке, следует чем–то занять: булавкой ли, перстнем, пером.

Освобождение происходит даже от КОРОНЫ, сжимающей жестким, массивным обручем неизящный лоб ЗАКОННОЙ, скучной подруги царственного любовника.

(Корона есть материализовавшийся нимб.)

Но намек на корону, в виде легкой диадемы, остается.
elina_w: (Default)
В завершение (?) темы.

Это центр Базеля, Петерспляц.

Фонтан, видимо, новый, но сделан вполне по местному канону. У меня на стене висит копия базельской карты 1615 года, работы Мериана, на коей обозначены все фонтаны. Они вполне сохранились.

Фонтаны четырехугольны, шестиугольны или восьмиугольны (прямоугольники со слегка срезанными углами). В них питьевая вода (не в самом бассейне, конечно, — в кране). Они очень большие. Мелких детей водят купаться целыми классами, и все помещаются.

На фото: моё — посередине, по бокам — знаменитая подруга и ее кузина.

Page generated Jul. 18th, 2025 04:43 pm
Powered by Dreamwidth Studios